АША

Мистерии Содержание 2 3 4 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18

3. ГОРОСКОП ЗАЧАТИЯ ( АДВИНАК ) ОПЕРЫ

В конце 1889 - начале 1890 года Чайковский находился в дипрессии, в тяжелом душевном состоянии, в чем он признавался в письме к А.К.Глазунову: "Переживаю очень загадочную стадию на пути к могиле. Что-то такое совершается внутри меня, для меня самого непонятное. Какая-то усталость от жизни, какое-то разочарование: по временам безумная тоска, но не та, в глубине которой предвидение нового прилива любви к жизни, а нечто безнадежное, финальное... А вместе с этим охота писать страшная... С одной стороны чувствую, что как будто моя песенка уже спета, а с другой - непреодолимое желание затянуть или все ту же жизнь, или еще лучше новую песенку"...

Чайковский загорелся идеей написания оперы по повести Пушкина только тогда, когда понял, что герои его Пиковой Дамы будут лишь внешне похожи на пушкинских, что они во многом приобретут новые и более выпуклые характеры. Эта идея пришла ему в голову, когда он представил себе сцену в спальне у графини: "Потом мне пришло в голову, что сцена в спальне графини великолепна, а потом и пошло, и пошло, и пошло..."

Действително, произведения и герои Пушкина и Чайковского разные: Произведение Пушкина - прозаическое, либретто - стихотворное, причем со стихами не только либреттиста (Модеста Ильича Чайковского) и самого композитора, но также Державина, Жуковского, Батюшкова. Лиза у Пушкина - бедная воспитанница богатой старухи-графини; у Чайковского она - ее внучка, «чтобы - как объясняет либреттист, - сделать любовь к ней Германа более естественной». Германн у Пушкина - из немцев, потому именно таково написание его фамилии, у Чайковского о его немецком происхождении ничего не известно, и в опере «Герман» (с одним «н») воспринимается просто как имя. Князь Елецкий, фигурирующий в опере, у Пушкина отсутствует. Граф Томский, родство которого с Графиней в опере никак не отмечено, и где он выведен посторонним лицом (просто знакомым Германа, как и другие игроки), у Пушкина является ее внуком; этим, по-видимому, объясняется его знание семейной тайны. Действие драмы Пушкина происходит в эпоху Александра I, тогда как опера переносит нас - это была идея директора императорских театров И. А.Всеволожского - в екатерининскую эпоху. Финалы драмы у Пушкина и Чайковского также различны: у Пушкина Герман, хотя и сходит с ума («Он сидит в Обуховской больнице в 17-м нумере»), все же не умирает, а Лиза, более того, сравнительно благополучно выходит замуж; у Чайковского - оба героя погибают. Можно привести еще множество примеров отличий - как внешних, так и внутренних - в трактовке событий и персонажей Пушкиным и Чайковским.

В поисках уединения и возможности работать без помех 14 января 1890 года Чайковский уехал за границу, решив поселиться во Флоренции. Он прибыл туда 18 января, остановился в полупустой гостинице "Вашингтон" и уже на следующий день (19 (31 н.ст.)) начал писать первую картину оперы. Предстояло сделать действительно "невероятный фокус,— сообщал Чайковский П. И. Юргенсону 28 января (9 февраля),—написать оперу к будущему сезону".Кончая вторую картину, Чайковский 2 (14) февраля поделился своими сомнениями с братом Модестом: "Хорошо или дурно выходит — не знаю. Иногда я очень доволен, иногда нет — но я не судья".

Итак, начало работы П.И.Чайковским над оперой пришлось на 31 января 1890 г., 7.23 утра, Флоренция, Италия. (В ряде источников указана ошибочная дата начала работы над Пиковой Дамой - 19 февраля. Хотя, конечно, Солнце в Королевском градусе тоже было бы интересным).

3.1 ГОРОСКОП ДУШИ ОПЕРЫ

Этот момент является мгновением включения гороскопа Души, Зачатия оперы. Проанализируем основные точки этого гороскопа и их взаимодействие с гороскопом П.И.Чайковского.

Духовные силы, творческие устремления автора очищены идеей Высшей Космической Любви и Гармонии: Арта в 19-м Рыб в секстиле к Солнцу и Марсу П.Чайковского.

Помощь ангела-хранителя автора через идеи, мысли, чувства, ритм и гениальное творчество, связанное с Музыкой Вселенной и Гармонией Сфер: стеллиум Меркурия, Венеры и Солнца в соединении с Артой и Нептуном П.Чайковского.

Белая Луна, как и при создании своей повести А.С.Пушкиным, находилась в Рыбах.

Душа готова к восприятию тайной информации и имеет возможность выплеснуть ее в виде произведения искусства с бурными драматизированными эмоциональными переживаниями героев: Нептун в Близнецах в сексиле к Луне П.Чайковского.

Активное включение автора в мистерию борьбы, что дает возможность возвыситься и приобрести огромную известность: Марс в Скорпионе в соединении с Юпитеров П.Чайковского.

От творчества А.С.Пушкина была взята иррациональная сторона его повести, скрытая часть айсберга: Луна в Близнецах на Солнце А.Пушкина.

Обращение Хирона подключило Чайковского к мистерии Игрока.

Все основные события оперы будут находиться под покровительством всего самого светлого и чистого, что было в Чайковском: ASC в соединении с Артой и Нептуном П.Чайковского.

Венера точно на ASC Плацида: Основной темой оперы должна стать тема Венеры, то есть Любви и денег.

ASC в системе Джамаспа в градусе экзальтации Нептуна, что дает выход на наиболее глубинные слои основных мистерий нашего мира. Тема оперы кроме земной любви (Венера) будет обращена и к Высшей Любви (Нептун).

Событийно тема оперы будет вращаться вокруг надежды на случай, на удачу, на получение сверхинформации, на выигрыш, который может привести к трагическим последствиям даже со смертельным исходом: Уран является диспозитором Солнца, стеллиума планет, а также Альмутеном I дома - фактически основная планета, но в VIII доме - доме смерти и трагедий.

Но, с другой стороны, в опере будет присутствовать и мистерия Вакшьи, так как она соединяется с Ураном и находится также в конце VIII дома, а Марс находится в градусе Зеленой Вакшьи (17-й Скорпиона), баресмальный Марс в градусе падения Черной Луны (17-й Тельца), а баресмальное солнце в 17-м Близнецов (17-е градусы - градусы мистерии Пиковой Дамы и Вакшьи). Это может говорить о возможной отмене или потере той уникальной информации, которую человек может получить, об опасности не только злоупотребелния полученной информацией о Будущем (выигрыш), но и стирания человека, злоупотребившего этими данными, особенно если речь идет о карточной игре (Вакшья, будучи дважды зеркальной девой, проявляется в изображении любой карты). Кстати, Дама Пик связана именно с Вакшьей - с черным ее ликом, который уже особенно церемонится не будет.

Опера будет обращаться к проблемам любви, которые будут сопровождаться неожиданными поворотами судьбы, взлетами и падениями: стеллиум Меркурий, Венера и Солнце на ASC.

Музыка оперы магически своими корнями уходит к тайнам прежних поколений и предков, к кармическим истокам: Плутон и Нептун в соединении с Надиром..

Наивысший кульминацией оперы должна стать мистерия Зервана, его мифы Вселенского масштаба с трагическими нотами: МС в 30-м градусе Скорпиона - градусе Зервана, Абсолюта, но на Сожженной Дороге.

Главная роль в творческом процесс при работе над оперой играют эмоции и подсознательные процессы: Луна на куспиде V дома.

В мистерии оперы возможна тема неправильного выбора, следования при этом инстинктам: Черная Луна в соединении с Хироном в Раке.

Есть опасность в этой опере сильных искушений, связанных со страстями, которые могут привести к насилию и злоупотреблению оружием ("...я только поднял пистолет, и старая колдунья вдруг упала!..": Марс в градусе экзальтации Черной Луны (17-м Скорпиона) в оппозиции к Солнцу и Марсу П.Чайковского.

Юпитер в Козероге может указывать на преступление перед законом, на проявления качеств бездушия.

Магическая связь между Духом и Душой, Идеей и Словом, мирами Менок и Ритаг: магический аспект 128,5714 между светилами.

Миф оперы рождается благодаря магии озарений: тот же самый аспект и между Луной и Ураном. Последние два обстоятельства наполняют внутреннее содержание оперы мистерией использования Хварны (Солнце и Уран).

То, что Арта в соединении с Изидой находится последней в космограмме говорит о возможности раскаяния героев, светлом финале, прощении и любви, хоть и в последний момент жизни.

Мистерии Содержание 2 3 4 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18