9
Мистерии 1 2 3 4 5 6 7 8 10 11 12 13 14 15 16 17 18
7. СТРОЕНИЕ ОПЕРЫ
Если по гороскопам авторов и моментам рождения различных "тел" оперы мы выясняли предпосылки, которые могли,но не гарантировали формирование определенного мифа, то исследование строения "тела" оперы должно помочь выявить объективно заложенную в ней мистерию, подтвердить выдвинутые ранее гипотезы.
Строение оперы будет рассмотрено с двух точек зрения: строения увертюры и строения собственно оперы.
Чтобы произведение в целом было гармоничным, то есть отвечало высшим принципам Зервана сохранения баланса между двумя свастиками, двумя процессами - коллективным и личностным, следует потребовать, чтобы две качественно разнородные и единые одновременно части произведения - увертюра и сама опера стали бы отражением как раз этих двух свастик, чтобы имели место две воды - живая и мертвая, равновесие между которыми и определяет степень гениальности произведения.
7.1 СТРОЕНИЕ УВЕРТЮРЫ (ИНТРОДУКЦИИ).
Можно предположить, что в увертюре должен быть заложен, свернут в виде сжатой пружины весь миф оперы.
Очевидно, что увертюре должна соответствовать мертвая вода, которая в таком сравнительно коротком музыкальном произведении смогла бы сохранить единство и целостность идеи, сюжета и музыкальных тем всей оперы.
7.1.1 УВЕРТЮРА - АБСОЛЮТНОЕ ОТРАЖЕНИЕ ГАРМОНИИ МИРОЗДАНИЯ
Ключом к исследованию увертюры может стать ( и в данном конкретном случае стала ) длительность ее звучания, равная 222,5 ". Если символически перевести временные секунды в угловые градусы ( 222,5 " = 222,5 гр. ) и отложить полученный результат на зодиакальном круге, то получаем КОРОЛЕВСКИЙ 13 -й градус Зервана, Точку Сборки !
Кроме того, разделив количество градусов в зодиаке ( 360 гр. ) на длительность звучания увертюры ( 222,5 " ), получим точное значение числа
360 гр./222.5 = Ф = 1,618034 - числа ЗОЛОТОГО СЕЧЕНИЯ !
Таким образом, в длительности звучания увертюры заложена Вселенская мистерия Высшей Гармонии и Абсолюта, а также объединение пространственно-временных измерений, когда точкой слияния Пространства и Времени становится точка Зервана, точка Абсолюта, точка Нуля-Бесконечности, отраженная в вибрациях числа Золотого Сечения. Таков КЛЮЧ к увертюре оперы "Пиковая Дама" , который подтверждает сделанные ранее предположения о неразрывной связи оперы с Абсолютной Гармонией и Зерваном.
7.1.2 УВЕРТЮРА (ИНТРОДУКЦИЯ) - МЕРТВАЯ ВОДА ПРОИЗВЕДЕНИЯ
Для доказательства соответствия увертюры мертвой воде выделим и проанализируем основные 4 темы, звучащие в увертюре:
1- тема карточной игры из баллады Томского ( "Однажды в Версале au jeu de la Reine...");
2- тема фатальности и рока ( " О, Боже ! О, Боже ! Я все бы могла отыграть...");
3- тема безумия и одержимости Германа;
4- тема зарождения и развития любви Лизы и Германа.
Таким образом, последовательность звучания тем в увертюре прямо противоположна развитию этих тем в самой опере, где сперва Герман встречает Лизу, развивается их взаимная любовь, затем после прикосновения к тайне графини Герман становится одержимым безумной идеей узнать три карты, что наконец неизбежно и фатальным образом свершается, после чего наконец следует финальная сцена в игорном доме и драматическая развязка. Действительно, увертюра оказывается обратной сверткой по времени всей оперы.
7.1.3 ГАРМОНИЧНОСТЬ СТРОЕНИЯ УВЕРТЮРЫ
Гармоничность всей увертюры в целом была показана в 7.1.1. Для поиска законов гармонии в теле самой увертюры рассмотрим отношения длительностей сочетаний тем, составляющих увертюру. Переводя относительные интервалы в угловые градусы, можно на зодиакальном круге отложить границы всех четырех тем, составляющих увертюру:
Отношение длительности всей увертюры к продолжительности звучания двух ее последних тем составляет число Золотого Сечения:
([1]+[2]+[3]+[4]) / ([3]+[4]) = 1.618
Золотым Сечением также описывается отношение длительностей первой и третьей тем, как и отношение продолжительности последней темы к сумме времени звучания второй и третьей тем.
Таким образом, в структуре увертюры также зашифрован закон Абсолютной Гармонии, описываемой пропорцией Золотого Сечения !
Налицо как Абсолютная, так и Структурная гармоничность увертюры,написанной Чайковским, в гороскопе которого, как уже было показано, точки Зервана, Абсолюта включены, как включены они и в моменты работы автора над "Пиковой Дамой".
Мистерии 1 2 3 5 6 7 8 10 11 12 13 14 15 16 17 18