10
Мистерии 1 2 3 4 5 6 7 8 9 11 12 13 14 15 16 17 18
7.2 СТРОЕНИЕ СОБСТВЕННО ОПЕРЫ
Если увертюра явилась для всего произведения мертвой водой, то в основном "теле" оперы должна проигрываться мистерия живой воды, что позволит ощутить героев оперы живыми людьми со своими чувствами, желаниями и эмоциями. В связи с написанием финала П.Чайковский писал своему брату Модесту : "Оказывается, что Герман не был для меня только предлогом писать ту или иную музыку, а все время настоящим, живым человеком, притом очень мне приятным."
Чтобы произведение в целом соответствовало законам Высшей Гармонии и Абсолюта, необходимо доказать, что в самой опере, как и в увертюре, заложен закон Золотого Сечения и в абсолютном виде, объединяющим в точке Зервана Пространство и Время, и в виде гармонии структуры оперы.
7.2.1 ОПЕРА - АБСОЛЮТНОЕ ОТРАЖЕНИЕ ГАРМОНИИ МИРОЗДАНИЯ
Продолжительность оперы равна 2,618 часа, которую можно однозначно связать с пропорцией Золотого Сечения Ф:
2,618 = Ф*Ф .
То есть подтвердился ключ, обнаруженный в увертюре. Однако, в отличие от увертюры, где чисто теоретически число Ф может принимать отрицательное значение, а значит оно и описывает МЕРТВУЮ воду ( ЛЕВОСТОРОННЯЯ СВАСТИКА ), в опере - результат Ф*Ф ( если Ф не комплексное число ) всегда положителен. Последнее позволяет утверждать, что в опере разыгрывается мистерия ЖИВОЙ воды ( ПРАВОСТОРОННЯЯ СВАСТИКА ).
Кроме того:
2,618 = 1 + Ф ,
где 1 - СОЛНЦЕ, Творческий дух, Амертат, оживляющий Мертвую Воду ( Ф ).
Таким образом, доказано, что увертюра и собственно опера описываются двумя противоположными свастиками. Однако, чтобы показать Абсолютную Гениальность произведения в целом, необходимо убедиться, что разные по знакам ( направлениям вращения ) свастики РАВНЫ ПО АБСОЛЮТНОЙ ВЕЛИЧИНЕ, то есть должно выполняться равенство:
Ф ( мертвая вода ) = Ф*Ф ( живая вода ).
Для этого сделаем ряд математико-нумерологических операций:
Ф = 1 + Ф => 0 = 1 => 10 = 1 => 1+0 = 1 => 1 = 1 .
Доказанное выражение позволяет говорить о гениально Гармоничном соотношении увертюры и всей оперы при их Абсолютной Гармоничности.
7.2.2 ГАРМОНИЧНОСТЬ СТРУКТУРЫ ОПЕРЫ
Как это делалось для увертюры, переведем из временных единиц течение оперы в угловые градусы и отложим на зодиакальном круге границы ТРЕХ действий и СЕМИ картин оперы.
Отношение продолжительности всей оперы к последним пяти картинам составляет точное значение Золотого Сечения !
Проанализируем те точки Зодиака, на которые приходятся границы картин оперы. Сравним их с точками гороскопа рождения П.И.Чайковского, которые оказываются удивительнейшим образом идентичными ( с точностью до градуса ! ) символическим границам картин оперы.
Начало первой картины условно совместим с 0 гр. Овна.
Граница 2-й картины приходится на Королевский 9-й гр. Близнецов и образует точную оппозицию к радиксной Лилит П.И.Чайковского, что позволяет очистить мистерию второй картины ( романсы Полины, Лизы, встреча Лизы и Германа, развитие чистой любви ) от посягательств темных сил. Это самая светлая картина в опере.
Граница 3-й картины ( начало II действия ) приходится на 18 Льва, который в абсолютном исчислении равен 137,34. Известно, что число 137 является одним из чисел, связанных с Золотым Сечением. Разве в цифрах числа 137 не узнается тема Тройки, Семерки и Туза? Кроме того, нетрудно заметить, что этот градус является ЗЕРКАЛЬНЫМ ОТРАЖЕНИЕМ точки Зервана ( 13 Скорпиона ). Иначе говоря, этот градус является точкой Зервана ( 223-й градус ), если отсчет производить ПРОТИВ ЧАСОВОЙ СТРЕЛКИ. Вот где находится ключ к направлению движения ТОЧКИ СМЕРТИ, точки Вакшьи: двигаясь против часовой стрелки и пытаясь таким образом попасть в точку Зервана происходит попадание в иллюзорную точку НАРУШЕННОЙ СИММЕТРИИ !
Кроме того, эта граница 3-й картины ( бал, пастораль ) абсолютно точно совпадает с Прозерпиной ! Получается, что этой оперой, и в частности 3-й картиной, Чайковский через свою Прозерпину, через ежедневный и ежечасный труд, мог прикоснуться к мистерии Зервана.
Граница 4-й картины ( сцена в спальне графини ) находится в 20 Весов, который является градусом падения Солнца. Солнце олицетворяет жизнь, а тут падение Солнца, падение жизни (это 200-й градус в зодиаке - вспомним смысл "груза-200"). И именно в этой картине происходит смерть графини.
Граница 5-й картины ( явление призрака графини Герману в казарме ) расположена в 20 Стрельца, что вновь совпадает с гороскопом Чайковского, а именно, с Сатурном.
Граница 6-й картины ( сцена у канавки ) включает в опере миф 15-го - градуса Козерога - Зервана, находясь в то же время на границе VIII дома гороскопа Чайковского. И не проигралась ли в жизни композитора ситуация этой картины, когда Герман в безумии, одержимый бесами, отказывается от любви к женщине? И именно в этой картине мы опять сталкиваемся со смертью (VIII дом), в данном случае - Лизы.
И наконец, граница последней 7-й картины попадает в 19 Водолея - градус обители Урана, который дает возможность удачно играть в азартные игры. Однако, точное попадание этой границы на МС гороскопа Чайковского делает эту игру фактически игрой всей жизни, когда на карту положено все по максимуму. Но и Уран - планета риска и случая. А на Уран всегда найдется своя Вакшья.
Очень важно отметить, что среди семи границ картин оперы одна из них ( 6-я ) попадает в сокровенный градус Зервана ( 15 Козерога). Но еще более интересно то, что оказываются включенными ВСЕ ТРИ ГРАДУСА ЗЕРВАНА !
13-й Скорпиона находится в точке Золотого Сечения между границами самой драматичной 4-й картины, однако в направлении против часовой стрелки.
30-й Скорпиона включается как точка Иррационального Золотого Сечения между двумя другими точками Зервана.
Было бы странным, если не оказалась задействованной в структуре оперы точка, соответствующая 19 Скорпиона. И верно, этот градус расположен точно на серединной точке между границами 3-й и 7-й картин оперы ( MC и IC гороскопа Чайковского )(опять 3-ка и 7-ка!). Таким образом, мистерия этого 19-го градуса Скорпиона подтверждается и в делении оперы на картины.
Такой подход к анализу структуры произведения можно распространить и на другие виды искусства. Так для изучения книги можно рассмотреть отношения размеров глав, разделов, частей, даже страниц. А исследователи с очень сильной Прозерпиной могут даже заняться анализом количества букв, точек, запятых в какой-нибудь повести или романе.